小兔子出生的那天，天气不是很好。
初秋的傍晚总是伴随着细碎的蝉鸣，凉风从黑夜里飘来，穿过晦暗的夕阳，搅得树叶窸窣作响。
小兔子就是在这种环境下睁开的眼睛。
他意识到自己被关在了一个小盒子里，或者说，被藏在了一个柜子里。他的头顶是一件件整齐的套装，不知道藏在哪个口袋里的樟脑球正散发出古怪的清香，深红色的夕阳穿过柜门，在他面前留下了一道狭长的剪影，有什么人跑动着，越来越近的脚步声回荡在走廊上。
他听到属于人类的呼吸声，或者说是跑动时夹带的急促的喘息。他缩在柜子的一角安静地等待着，等待着发出声音的人出现在他面前。
脚步声停了。
有人双手拉开柜门，殷红的夕阳铺洒在小兔子脸上。他听到来访者欢呼道：“我找到你了！”而后被抱起来，放在了阳光落下的地方。
小兔子就这么诞生了一半。
他被来访者拉着跑出房间，穿过布满夕阳的走廊，越过伫立着巨大幕墙的客厅，一直跑向弥漫着浓浓香气的厨房。那里站着一个女人，一个从背影看上去就温柔恬静的女人，他听到来访者冲女人叫到：“妈妈！”然后举起他的手，炫耀道：“我有妹妹了！”
女人捧在手里的果盘掉了。
鲜红的苹果滚进夕阳里。
“妹妹？”小兔子听到女人问。
“妹妹！”小兔子被牵着送到了女人面前。
“是什么样的妹妹？”小兔子听到女人颤抖的声音。
“是什么样的妹妹？”站在他身边的来访者转过头，笑容渐渐垮了下来。小兔子看见他皱着眉困惑地眨了眨眼睛，而后傍晚的夕阳越来越暗，来访者的身影渐次漫入黑暗，一点点变成了一个有着长耳朵的、比小兔子高上一些的大兔子。
大兔子站在黑暗里，转过头冲女人笑了。他近乎于满意地点了点头，扬声道：
“是和我一样的妹妹！”
于是，小兔子又诞生了另一半。
整个小兔子都诞生了。
……
“明明不一样。”印桐面无表情地打断了妹妹的话，他在画本上画了几条身高线，而后将本子立起来面向印晴。
“你看，”他用蜡笔一边比划着，一边冲印晴笑了一下，“大兔子比小兔子高出了那么多，他们俩怎么可能一样呢？”
沈星河在这个别具一格的对话中抽了抽嘴角。
他还没从妹妹的童话故事中回过神来，满脑袋都是活人变兔子、兔子变活人。恐怖游戏中通常很少有完全服务于恐惧效果的故事情节，尤其是这种“boss讲故事”的经典桥段，制作者总是热衷于将真实和虚假交织呈现在“观众”眼前，他们是乐于用“隐喻”达到“细思极恐”的效果的，自然不可能平白安排一些没有用的情节。
能够让观看者惊呼的情节才能被称为彩蛋，而这种彩蛋，才是有存在意义的。
所以印晴讲的这个故事，势必具有一定的深意。
沈星河看着身旁这个低着脑袋的小姑娘，有些头疼地揉了揉太阳穴。
倘若从印妹妹的角度来思考这个故事，将其中的小兔子全部替换成印晴，将来访者和大兔子都替换成他的“创造者”印桐，那么这个故事就完全变了一个样子。
替换后的故事比原先的要令人匪夷所思得多。场景应该还是在这栋别墅的某个衣柜里，印妹妹和印桐在玩捉迷藏，印桐找到了她，并把她带到了妈妈面前，然后在妈妈的疑问中，印妹妹看见印桐变成了和自己一样的人。
这个形容有些奇怪，应该说这整个故事都很奇怪，为什么小兔子在被找到的时候声称自己“已经诞生了一半”？又为什么在遇见妈妈后，再度“诞生了另一半”？妈妈在看到她的时候吃惊的理由是什么？或者说，妈妈根本就没“看见”她？
沈星河记得在印晴方才讲出的故事里，妈妈认识她完全是通过印桐的“描述”。她问出：“是什么样子的妹妹？”印桐才回答了：“是和我一样的妹妹！”这是不是就证明了，妈妈一开始根本看不见“妹妹”？
——能看见妹妹的，只有印桐。
沈星河觉得呼吸一窒，寒意宛如细密的蜘蛛般成群结队地爬上了他的小腿。他看见印妹妹端坐在沙发里，苍白的小脸就像一张纸糊的面具，漆黑的瞳仁紧盯着印桐手中的画本，就像要从那张图画中看出什么深意。
——那我现在看到的这个，又是什么东西？
沈星河看着印晴伸出手，用指腹摩擦着蜡笔的红印。她说：“不是的，虽然大兔子比小兔子高很多，但他们是一样的。”
“他们由始至终，都是一样的。”
……
无论是承受的痛苦还是非议，大兔子和小兔子由始至终都是一样的。他们同吃同睡同住，在寂静无声的夜晚相拥着陷入梦境。
直到有人告诉小兔子：“你们不应该待在一起。”
“我们，不应该待在一起。”小兔子呢喃着重复道。
“你们是两个独立的个体，应该分开居住在不同的地方。”
“我们，是两个独立的个体，应该，分开居住在不同的地方。”小兔子呢喃着重复道。
“所以从今天开始，你们要分开睡。”
“所以从今天开始，我们，”小兔子突然哭了。
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