但其缺点也很明显，那就是很难改编成影像作品。
给人留下深刻印象的部分几乎都是对一些理论、现象的解释和论证，这些东西看文字非常有阅读快感，但想要转换同样震撼程度的成动态影像难度极大。
电影和小说本来就是不同的艺术形式，一个偏重立体视觉，一个偏重内在感官，
更别说《球状闪电》本身就是流水账，他的戏剧性是严重不足的。
因此陈景行和编剧组们要做的改编就是把他改成一个有观赏性的且戏剧矛盾激烈的故事。
“……所以这部剧的整体基调是什么？是惊悚吗？”
“……既然我们确定了反派是eto，那么我们不如参照《疑犯追踪》或者《特别机动队》一样，用破案来作为叙事方法？”
“那eto呢？eto要在这里做更多的展开吗？把他当成《三体》的前传？”
“既然如此，不如把他当成《三体》宇宙的第一部作品？先让eto登场！”
会议室内“大脑风暴”进行的相当激烈，每当这个时候陈景行总是其中相对沉默的那一个，专注的听着每个人的想法以及相互之间的争论。
《三体》虽然还没有正式立项，但编剧组已经已经初步组建了，抽调的是梦工厂的精兵良将，每个人也都签署了保密协议。
事实上梦工厂如今的每部作品在剧本创作和筹备阶段保密都是必不可少的。
只是《三体》项目组的保密规格更高一些而已，《球状闪电》和《三体》的故事和大概框架，涉及到的科幻概念，陈景行都跟编剧组的编剧们做了交代，而他们要做的就是将这个庞大的科幻宇宙梳理出一个个能通过影视剧甚至动画的形式实现影像化的故事。
也就是将一个大目标分解成一个个的小目标。
这倒比郭凡的《流浪地球》项目还要繁复一些。
而摆在众人面前的首先就是《球状闪电》——《三体》宇宙的一部分。
《球状闪电》中的科幻概念在《三体》中是被其中一个面壁者使用了的，那就是以宏电子即球状闪电，和宏原子核聚变为武器攻击地球舰队，使其成为可以自我观察的量子幽灵抵御三体舰队。
既然有这样的联系，《球状闪电》当然便是《三体》宇宙的一部分。
而《球闪》中什么华美大战当然是没法拍的，梦工厂跟电影局关系再好也别想。
否则他何必琢磨着跟环球合拍丧尸题材电影呢？
《三体》中叶文洁的故事还有被放水的可能，但华美大战这种情节肯定是拍不了的。
而且这种剧情也并不适合影像化，观众也未必买账。
陈景行之前的电影永远是以人物为题眼来讲故事的。
《信号》是父子救赎的故事，《源代码》是男主角在列车上斗智斗勇，《地心引力》是女主角在求生中心灵的蜕变，《矩阵》是男女主的爱情，与男主突破矩阵束缚变成救世主的故事，《火星》是男主历尽艰险求生。
观众想看的永远是人物的故事，哪怕是世界毁灭，焦点仍旧集中在人物身上，一旦脱离了具体的人物，开始了自以为史诗的宏大叙事，这样的影视剧观众是很难买账的。
就算《天鹰战士》这样雄伟的人类补完计划，究其故事主线不也是少男少女在打怪兽中成长吗？
因此对于《球状闪电》的剧本化便是要把故事的“格局”进行压缩。
压缩成主角与反派的斗智斗勇的故事，虽然看起来套路很俗，但梦工厂的很多科幻作品究其根底其实就是这个套路。
《球状闪电》的反派不能是世界大战，自然也不能是官方，那就必须得有一个神秘且高逼格的组织了。
《源代码》和《疑犯追踪》的反派是神秘的kb组织。
《天鹰战士》的反派是秉承着人类补完计划的曙光基金会。
《球状闪电》的反派自然就是现成的，地球三体组织，eto。
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